美國(guó)著名電影網(wǎng)站TSPDT評(píng)選的影史TOP250導(dǎo)演。其中華人導(dǎo)演有11人入圍。
統(tǒng)計(jì)了3,648張影評(píng)人和電影專(zhuān)家的私人電影選單，和2,543張各類(lèi)綜合榜單，統(tǒng)計(jì)出了世界上最受業(yè)內(nèi)認(rèn)可的250位導(dǎo)演。該網(wǎng)站幾乎將世界上的影評(píng)人、電影學(xué)者、電影專(zhuān)家和導(dǎo)演的選單進(jìn)行了全面統(tǒng)計(jì)，代表了全球業(yè)內(nèi)人士和影評(píng)人的觀點(diǎn)，基本反映了這些導(dǎo)演在世界電影史上的地位。該排行榜每年更新一次。
今天我們就來(lái)看看這11位華語(yǔ)導(dǎo)演在世界影壇的地位。
11、吳宇森
TSPDT世界排名：第202位
代表作：《喋血雙雄》《英雄本色》《辣手神探》《喋血街頭》《變臉》《碟中諜2》
1973年，吳宇森首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影。1986年他編劇及導(dǎo)演的《英雄本色》一片獲得當(dāng)年度香港電影金像獎(jiǎng)的最佳影片、最佳男主角兩大獎(jiǎng)項(xiàng)，在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)評(píng)選中，吳宇森被評(píng)為最佳導(dǎo)演。從此片開(kāi)始，吳宇森塑造出自己獨(dú)特的電影風(fēng)格，在東半球高舉暴力美學(xué)的旗幟，與西半球的奧利佛·史東和昆汀·塔倫提諾遙相呼應(yīng)。
10、陳凱歌
TSPDT世界排名：第182位
代表作：《霸王別姬》《黃土地》《荊軻刺秦王》《梅蘭芳》《孩子王》
陳凱歌出身于藝術(shù)家庭，少年時(shí)期經(jīng)歷過(guò)文革和插隊(duì)。1984年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)影片。他執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》，以其突破性的電影語(yǔ)言，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國(guó)第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》被影評(píng)家認(rèn)為是中國(guó)文革后最有藝術(shù)價(jià)值的一部電影，詮釋了中國(guó)半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨變換和人物命運(yùn)。至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的中國(guó)導(dǎo)演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上獲得終身成就獎(jiǎng)。
9、胡金銓
TSPDT世界排名：170名
代表作：《空山靈雨》 《俠女》 《龍門(mén)客棧》
胡金銓?zhuān)?932-04-29——1997-01-14），1958年進(jìn)邵氏公司當(dāng)演員、編劇和助理導(dǎo)演。1962年與李翰祥合導(dǎo)《梁山伯與祝英臺(tái)》，并接替李翰祥完成《玉堂春》拍攝，1964年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《大地兒女》，此后自編自導(dǎo)武俠片，執(zhí)導(dǎo)了《大醉俠》、《龍門(mén)客棧》、《俠女》等新派武俠片。
1975年《俠女》獲得戛納電影節(jié)最高技術(shù)獎(jiǎng)，將中國(guó)武俠電影推向了世界。1992年拍攝完最后一部作品《畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王》之后收羅材料，研究史實(shí)，歷經(jīng)數(shù)年籌拍《華工血淚史》，原定在1997年夏天開(kāi)機(jī)，年初在心導(dǎo)管氣球擴(kuò)張手術(shù)中不幸離開(kāi)人世。
8、賈樟柯
TSPDT世界排名：161名
代表作：《站臺(tái)》《小武》 《三峽好人》《世界》《任逍遙》《天注定》《山河故人》
賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過(guò)個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展；與現(xiàn)代虛無(wú)主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專(zhuān)注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。
7、蔡明亮
TSPDT世界排名：169名
代表作： 《你那邊幾點(diǎn)》 《愛(ài)情萬(wàn)歲》《不散 》《河流》《洞》 《青少年哪吒》
蔡明亮筆下的作品時(shí)以幽默手法，表現(xiàn)著現(xiàn)代社會(huì)、寂寞、都會(huì)生活形態(tài)的狂亂等主題，嘗試探討城市居民有意識(shí)的自我防衛(wèi)，這樣的風(fēng)格內(nèi)含，也是蔡明亮多數(shù)作品所探討的議題形式。
從《青少年哪吒》到《你那邊幾點(diǎn)》，蔡明亮以不同的觀點(diǎn)來(lái)探討現(xiàn)代都市人的欲望與追求、夢(mèng)想與孤獨(dú)，展現(xiàn)他觀察人與周?chē)h(huán)境的關(guān)系與互動(dòng)的創(chuàng)作的概念。
6、費(fèi)穆
TSPDT世界排名：136名
代表作：《小城之春》《孔夫子》
費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的影片，顯出了純熟的技術(shù)。他擅長(zhǎng)細(xì)膩的內(nèi)心描寫(xiě)，在情緒的把握上，也恰如其分。鏡頭的角度和畫(huà)面的構(gòu)圖也非常完美。從不同側(cè)面對(duì)人的生存價(jià)值、人生的目的和意義進(jìn)行了哲理性的探討。在藝術(shù)處理上，鏡頭凝煉、構(gòu)圖優(yōu)美，形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。
5、李安
TSPDT世界排名：第134名
代表作：《推手》《飲食男女》《臥虎藏龍》《色戒》《斷背山》
李安的電影貢獻(xiàn)在于他既充分接受西方電影技巧，以隱約的批判觀點(diǎn)來(lái)表達(dá)個(gè)人自由的追求，重新與傳統(tǒng)華人文化展開(kāi)對(duì)話(huà)。李安的電影具有濃厚現(xiàn)代感和生活感，與現(xiàn)今華人社會(huì)因經(jīng)濟(jì)巨變所帶來(lái)的社會(huì)發(fā)展更加吻合，同時(shí)他也對(duì)西方文化有非常細(xì)膩的體驗(yàn)。
4、張藝謀
TSPDT世界排名：第120名
代表作：《活著》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《我的父親母親》《金陵十三釵》
作為知名度極高的大導(dǎo)演，也無(wú)須過(guò)多介紹了。
3、楊德昌
TSPDT世界排名：第57名
代表作：《一一》《牯嶺街少年殺人事件》《青梅竹馬》
楊德昌是揭開(kāi)臺(tái)灣臺(tái)灣新浪潮序幕的旗手，題材偏重于人際關(guān)系以及社會(huì)家庭生活的描述。他以影像的力量捕捉“時(shí)代”與“人和城市”在精神內(nèi)核上相互碰撞而迷失的氣息；他是一個(gè)高明的“畫(huà)家”，用實(shí)質(zhì)化的手法去摹繪隱藏在面具與隔膜下的靈魂的焦慮與糾葛；意識(shí)流和現(xiàn)實(shí)主義的解構(gòu)手法嫻熟，冷酷、精準(zhǔn)，不露聲色，批判的聲音卻充滿(mǎn)悲憫，透露出濃厚的人文情懷。他站在角落，充一個(gè)冷眼的觀察者，人性的沖突，顛破，疼痛，在他的鏡頭里緩緩流淌，連一條街，一個(gè)城，都具有意外的生命。
2、侯孝賢
TSPDT世界排名：第55名
代表作：《戀戀風(fēng)塵》《海上花》《最好的時(shí)光》《悲情城市》
侯孝賢基本是個(gè)抒情詩(shī)人而不是說(shuō)故事的人，他的電影的特質(zhì)也在于此，是抒情的，而非敘事和戲劇。吸引侯孝賢走進(jìn)內(nèi)容的東西，與其說(shuō)是事件，不如說(shuō)是書(shū)面的魅力，他傾向于氣氛和個(gè)個(gè)性，對(duì)說(shuō)故事沒(méi)有興趣。
1、王家衛(wèi)
TSPDT世界排名：第39名
代表作：《花樣年華》《重慶森林》《阿飛正傳》《春光乍泄》《東邪西毒》《2046》 《墮落天使》 《旺角卡門(mén) 》
王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影是一個(gè)具有獨(dú)特的、或者說(shuō)是虛無(wú)的世界，雖然根據(jù)影片不同時(shí)代的設(shè)定、空間的設(shè)定也不同，但是他描寫(xiě)的世界總是一樣的。（張國(guó)榮評(píng)）
王家衛(wèi)導(dǎo)演是一個(gè)很認(rèn)真的電影人，他為電影而生，是在用生命去拍電影，很少有導(dǎo)演像他那樣，在國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)如此飛速發(fā)展的環(huán)境下，他對(duì)電影的追求一定是要做到極致，他是不會(huì)給演員留下遺憾的。（章子怡評(píng)）
在這份榜單中大家熟悉的 諾蘭第239名，大衛(wèi)芬奇第163名，卡梅隆第98名，昆汀第66名，科恩兄弟第63名，阿巴斯第46名，伍迪艾倫第27名，斯皮爾伯格第25名，老馬丁第12名，小津第11名。
前十名是希區(qū)柯克，奧遜威爾斯，庫(kù)布里克，費(fèi)里尼，戈達(dá)爾，科波拉，黑夆明，伯格曼，讓雷諾阿，約翰福特。
