個(gè)人簡(jiǎn)介：
      黃婉秋14歲登臺(tái)演出，1961年在電影中扮演劉三姐時(shí)，年僅17歲。當(dāng)時(shí)，廣西自治區(qū)正在打造精品彩調(diào)劇《劉三姐》，排演這出戲的劇團(tuán)和業(yè)余團(tuán)體很多，扮演劉三姐的演員就有100多個(gè)，電影《劉三姐》就是根據(jù)彩調(diào)劇改編的新中國(guó)成立以來第一部音樂風(fēng)光故事片。黃婉秋非常幸運(yùn)，她從100多位“劉三姐”中脫穎而出，從舞臺(tái)走上了銀幕，她所扮演的那個(gè)清純俏皮的劉三姐形象，連同影片的詼趣生動(dòng)的故事和膾炙人口的歌曲，在幾代中國(guó)人的心坎里都留下了深深的烙印，可以說是真正達(dá)到了家喻戶曉。那個(gè)年代也有“追星族”，這些影迷們追起自己喜愛的明星來好像更執(zhí)著。曾經(jīng)有一位觀眾，每看一次《劉三姐》就給黃婉秋寫一封觀看心得，一直寫到“文革”前夕，他寄給黃婉秋的觀看心得竟然有99封之多，合起來有厚厚的一沓子。要不是“文革”開始，他說他還要寫第100封！

      不僅在國(guó)內(nèi)，《劉三姐》在海外也深受華人喜愛。已故的馬來西亞永芳集團(tuán)的董事長(zhǎng)姚美良，是東南亞非常出名的華人企業(yè)家，他去新加坡看電影《劉三姐》，一看就是10場(chǎng)。他曾經(jīng)深情地說：“劉三姐是中國(guó)最大的統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)，她能夠把華人的心凝聚在一起。”20世紀(jì)80年代以后，《劉三姐》有機(jī)會(huì)到東南亞的舞臺(tái)上演出，東南亞的華人中再一次掀起了“劉三姐熱”，常常是劇團(tuán)還沒到，票早已售罄，而黃婉秋則更成了“熱中之熱”，幾乎每天都有數(shù)百名觀眾排著隊(duì)請(qǐng)她簽名。當(dāng)時(shí)，馬來西亞還沒有與中國(guó)建交，一位馬來西亞華僑因?yàn)楣膭?dòng)一些華僑到新加坡看《劉三姐》演出而受到處罰，慘遭15年牢獄之災(zāi)，但他事后仍然認(rèn)為：“為了看《劉三姐》，坐15年牢值得，不后悔！”

      劉三姐帶給黃婉秋極高的榮譽(yù)，但也使她一下子就到達(dá)了自己的藝術(shù)生涯中再也無法超越的高度。這當(dāng)然是與她的形象適合劉三姐這個(gè)角色有關(guān)，但也與客觀的時(shí)代背景分不開。因?yàn)檎?dāng)她的演藝事業(yè)黃金時(shí)期來臨時(shí)，一場(chǎng)史無前例的文化浩劫無情地將她春光燦爛的未來毀滅了。劉三姐濃縮了黃婉秋全部的青春年華，黃婉秋四十年來的榮辱悲歡都與劉三姐這個(gè)藝術(shù)形象緊密相連。 

      “文革”一開始，《劉三姐》被當(dāng)成“大毒草”批判，黃婉秋也因此被人強(qiáng)加上莫須有的罪名，開始了15年的勞動(dòng)改造。她被下放、游街、謾罵，甚至有人以拉出去槍斃威脅她，讓她交代所謂的罪證。在那段顛倒黑白的日子，黃婉秋很多次在受批斗之后都曾產(chǎn)生過自殺的想法，但是，一想到那些曾經(jīng)在臺(tái)下給她熱烈掌聲和無限支持的觀眾，她就告訴自己要堅(jiān)強(qiáng)地活下來。

      如果說黃婉秋在那場(chǎng)災(zāi)難中還有一些幸運(yùn)的話，那就是遇到了現(xiàn)實(shí)生活中的“阿牛哥”何有才。何有才比黃婉秋小6歲，但卻是她生活的支柱。他總是一臉幸福地說：“因?yàn)槿愕拿麣庥肋h(yuǎn)比我大，所以她是太陽我是月亮，月亮伴著太陽走吧。”“現(xiàn)在，我就是她的司機(jī)、私人助理，幾乎全權(quán)打理她的生活和事業(yè)。”“婉秋受的苦太多了，我應(yīng)該幫助她更好地發(fā)展她自己，讓熱愛她、關(guān)心她的人，重新看到她藝術(shù)的發(fā)展。”30多年來他們風(fēng)雨同舟、相濡以沫，所有那些苦澀的回憶，所有那些受過的傷害都在夫妻倆人甜蜜的笑容中淡然了……

      陰翳蔽日，終有陽光燦爛時(shí)。1978年，中央人民廣播電臺(tái)在文革后首次播放了電影《劉三姐》錄音。幾年后，黃婉秋終于得以從噩夢(mèng)中走出來。雖然已是人到中年，年輕的容顏不再，但那些曾經(jīng)給過她勇氣的觀眾們給予了她同樣的熱情歡迎。

      為了愛戴她的觀眾們，黃婉秋繼續(xù)奉獻(xiàn)著自己的藝術(shù)才華。除了擔(dān)任廣西壯族自治區(qū)歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)（1983）、桂林市文化局副局長(zhǎng)（1991）外，還陸續(xù)拍了電影《春蘭秋菊》（84年）、《長(zhǎng)城大決戰(zhàn)》；電視劇《爸爸，媽媽和孩子》（82年）、《黃山情》（黃梅戲，90年）、《戲迷盛老樂》（98年）等。其中《黃山情》榮獲“金鷹獎(jiǎng)”、“飛天獎(jiǎng)”、“飛鷹獎(jiǎng)”及華東六省市最佳戲曲片獎(jiǎng)。她于1995年導(dǎo)演的曲藝《漓江行》獲中國(guó)第二屆曲藝節(jié)“牡丹獎(jiǎng)”導(dǎo)演獎(jiǎng)及自治區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)；1997年導(dǎo)演的《春蘭吟》獲全國(guó)“文華新節(jié)目獎(jiǎng)”、自治區(qū)“銅鼓獎(jiǎng)”。她主演的歌舞劇《百鳥衣》獲廣西首屆戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；她錄制的《歌仙劉三姐》盒帶獲1987年廣電部“通美杯”獎(jiǎng)。

      黃婉秋最喜歡的角色還是劉三姐。“廣西劉三姐黃婉秋”，這是黃婉秋名片上的稱呼，至于為什么這樣寫，黃婉秋解釋說：“雖然我的職務(wù)很多，但我覺得那些東西都是暫時(shí)的，劉三姐才是永恒的。”劉三姐的身上，體現(xiàn)了一種健康淳樸的傳統(tǒng)美德，她超越了地域文化的差異，也打破了歷史時(shí)空。

      電影《劉三姐》給人們的印象太深刻了，所以黃婉秋的形象就成了人們心目中的劉三姐，不管她走到哪里人們都叫她“劉三姐”，她自己也深深地愛上了這個(gè)角色，更