個人簡介：
      阮玲玉，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東中山縣人，1910年出生于上海。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫傭。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀于上海崇德女子中學。1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。 

      之后，相繼在“明星”、“大中華百合”公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。 

      此后，她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。 

      這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈位之震動。 

      阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠準確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，并用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。 

      《神女》導演吳永剛曾用“感光最快的膠片”作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂于與之合作的演員；又以使觀眾“每片必看”而成為最有票房號召力的演員。 

      她的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。 

      然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遺言，服藥自盡，時年25歲。 

作品年表：
國風(1935)
香雪海(1934) 
神女(1934) 
新女性(1934) 
人生(1934)(1934) 
歸來(1934) 
再會吧，上海(1934) 
城市之夜(1933) 
小玩意(1933) 
續故都春夢(1932) 
三個摩登女性(1932) 
戀愛與義務(1931) 
一剪梅(1931) 
桃花泣血記(1931) 
玉堂春(1931) 
故都春夢(1930) 
野草閑花(1930) 
火燒九龍山(1930) 
自殺合同(1930) 
珍珠冠(1929) 
情欲寶鑒(1929) 
劫后孤鴻(1929) 
大破九龍山(1929) 
銀幕之花(1929) 
蔡狀元建造洛陽橋(1928) 
白云塔(上集)(1928) 
白云塔(下集)(1928) 
掛名的夫妻(1927) 
血淚碑(1927) 
楊小真(1927) 
北京楊貴妃(1927) 

阮玲玉遺書： 

      我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心愿，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論，你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對于張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。---阮玲王絕筆
愛好：
出生地：上海
忌日：1935年3月8日