個人簡介:
阮玲玉,中國早期影星,原名阮鳳根,學名阮玉英。廣東中山縣人,1910年出生于上海。因為當工人的父親早逝,孩童時代就隨母為人幫傭。母親節衣縮食,讓她上學讀書,就讀于上海崇德女子中學。1926年,為自立謀生,奉養母親,考入上海明星影片公司,主演處女作《掛名夫妻》,從此踏入影壇。
之后,相繼在“明星”、“大中華百合”公司主演近20部影片,所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司,主演該公司創業作《故都春夢》,扮演妓女燕燕獲得成功,奠定了她在影壇的地位。
此后,她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧,上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角,在這批暴露社會黑暗,表現下層勞苦群眾生活餓影片中,成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。
這些形象中,有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘,經歷坎坷,屢遭磨難而一直奮斗不息,雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局,但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中,《神女》是最具代表性的作品,她以精湛的演技,把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體,出神入化,令人心靈位之震動。
阮玲玉端莊大方,清麗脫俗。對待表演藝術,她勤奮刻苦,傾注了全部的熱情,不懈追求。表演中,她能夠準確地體味人物的情感,捕捉到人物感覺,并用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然,顯示出她卓越的才華和非凡的功力。
《神女》導演吳永剛曾用“感光最快的膠片”作比喻,給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上,她以重拍次數最少而成為導演們樂于與之合作的演員;又以使觀眾“每片必看”而成為最有票房號召力的演員。
她的表演才華橫溢,光芒四射,達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平,贏得廣大觀眾由衷的傾慕。
然而,這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。1935年,封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章,造謠中傷,把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱,留下“人言可畏”的遺言,服藥自盡,時年25歲。
作品年表:
國風(1935)
香雪海(1934)
神女(1934)
新女性(1934)
人生(1934)(1934)
歸來(1934)
再會吧,上海(1934)
城市之夜(1933)
小玩意(1933)
續故都春夢(1932)
三個摩登女性(1932)
戀愛與義務(1931)
一剪梅(1931)
桃花泣血記(1931)
玉堂春(1931)
故都春夢(1930)
野草閑花(1930)
火燒九龍山(1930)
自殺合同(1930)
珍珠冠(1929)
情欲寶鑒(1929)
劫后孤鴻(1929)
大破九龍山(1929)
銀幕之花(1929)
蔡狀元建造洛陽橋(1928)
白云塔(上集)(1928)
白云塔(下集)(1928)
掛名的夫妻(1927)
血淚碑(1927)
楊小真(1927)
北京楊貴妃(1927)
阮玲玉遺書:
我不死不能明我冤,我現在死了,總可以如他心愿,你雖不殺伯仁,伯仁由你而死,張達民我看你怎樣逃得過這個輿論,你現在總可以不能再誣害唐季珊,因為你已害死了我啊!我現在一死,人們一定以為我是畏罪,其實我何罪可畏?因為我對于張達民沒有一樣有對他不住的地方,別的姑且勿論,就拿我和他臨脫離同居的時候,還每月給他一百元,這不是空口說的話,是有憑據和收條的。可是,他恩將仇報,以冤來報德,更加以外界不明,還以為我對他不住。唉!那有什么法子想呢?想之又想,惟有一死了之罷。唉!我一死何足惜,不過還是怕人言可畏,人言可畏罷了。---阮玲王絕筆
愛好:
出生地:上海
忌日:1935年3月8日
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